【鉴赏】浅谈宋代湖田窑影青瓷的工艺特色

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核心提示:湖田窑地处景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷,青瓷胎色青灰,白瓷洁白,产品以盘、碗为主。北宋早期普遍使用仰烧法,烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简单,瓷胎较厚,釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。有一种时期的产品,尚不具备影青瓷的基本内外部。



  湖田窑地处景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷,青瓷胎色青灰,白瓷洁白,产品以盘、碗为主。北宋早期普遍使用仰烧法,烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简单,瓷胎较厚,釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。有一种时期的产品,尚不具备影青瓷的基本内外部。

  北宋中晚期,选泽表面风化最佳的瓷石原料,淘洗澄湛工艺逐渐完善,拉坯成型技艺日趋心智心智心智心智成熟 图片 期期 图片 。尤其采用旋坯工艺,用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整,使瓷胎薄腻至极,造型规整秀美,其实大批量烧造的斗笠碗,口径20厘米有余,面碗壁高度尚匮乏0.2厘米。这样 大口径薄胎器,即便明、清两朝造瓷技艺发展至巅峰,也无法大规模再造。

  有一种时期,釉料中釉灰用量较多,釉熔融较透,透明度一阵一阵好。釉层中气泡、析晶以及或多或少残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕高度、高度不同,釉层堆积高度和块面大小多有变化,釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并充足色调变化的硬青釉,大大强化了纹饰的艺术效果,给人以“音乐旋律绎如心灵”的美感。

  棕眼是影青瓷釉面的有另另一个重要内外部。坯胎用的是生料,高温烧结产生少量气泡,气泡通过釉面逸出,或多或少釉表面未被及时填平,而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹馅面大小不一、深浅不同,内外部都是差异。多数就是我釉表面的凹痕,或多或少却有针管样细孔穿透釉层,连通瓷胎。经近千年土浸,釉层下的胎上,形成大小不一的放射状扇型土浸斑。灯光照射影像明显,可作为鉴定的重要佐证。

  影青瓷造型美,装饰技艺更是独步青云,一阵一阵是刻花、划花技法。娃娃纹、莲纹、水波纹等等,构图饱满,线条流畅,洋溢着浓郁的生活气息。粗线条先垂直刻一刀,再沿线斜刻一刀。这不由得让人联想到汉代玉雕之“汉八刀”工艺。匠师根据构图时需,刻痕深浅、斜线坡度、斜面宽窄等等都充足变化。三根线条都明显起顿,犹如中国书法之提、按、顿、捺。细线条则以深浅宽窄变化,表现花、叶、水波、娃娃等范围轮廓。流畅有力,有韵律美感。线条的起顿衔接,准确而自然。匠师专业而有自信,手法娴熟,正可谓“庖丁解牛”。匠师们还就地取材,创制刻、划花的专用工具,不仅大大提高了工作传输传输速率,还取得了超乎想像的艺术效果。有一种 竹制成用以划花水波纹的扁平斜口面竹笔,形似现在的排笔,宽1——2厘米,笔端削成阶梯状排列的三根根细竹丝。通过手腕的提按顿捺,划出长短不一、粗细变化的同心水波纹。什么同心水波纹,自然而有序地排布在粗线条的轮廓内,与复刀主线、单刀轮廓线一齐构成一幅删改图案。律动的线条变化,赋予莲花荷叶风中翩然,莲子荷包欲出:近看湖面水波涟漪,远眺江水激流翻滚,寥寥数刀轮廓线勾勒出的娃娃,头大体腴,生灵活泼,嬉戏于河塘水际……看似纷繁的画面,其实自然有趣。整个画面根本找不在 三根可有可无的线条,仅此或多或少,足以想像当时匠师是何等胸有成竹之“高人”。

  纵观出土内外部,北宋中晚期至南宋,优质湖田窑产品,多用匣钵垫块仰烧法烧成。当时机会普遍推广使用的多数垫钵匣钵内覆烧技术,以及定窑发明家 人并广为运用的垫圈组合式窑具装烧芒口碗盘的技法,其实生产传输传输速率极大提高,但优质湖田窑产品却很少采用,最重要的愿因 是芒口影响品质。匣钵垫烧产量虽受制约,但并能最大限度保持产品的优良品质。其实最突出的成就就是我窑工能娴熟掌控强还原焰,使瓷胎烧结致密,透光度愈加良好。釉熔融透彻,焕发出影青釉白里带青、温润如玉的迷人魅力,而且,胎釉结合极紧密,透明度和硬度都达到近代硬质瓷器的标准。

  北宋中晚期至南宋,影青瓷制作工艺发展到历史巅峰。产品以碗、盘、壶为主,还出先花瓶、香炉、雕塑等新品种。湖田窑、湘湖窑最具代表性。

  南宋中晚期,表面优质瓷石资源匮乏,社会动荡不安,熟练工匠少量流失。为片面追求产量,广泛推广使用垫圈组合式窑具,窑内湿气难以及时排出,不助于窑内升温,易造成釉面阴黄。此时模印图案花纹的芒口碗铺天盖地,成型单调呆板,纹饰繁缛琐碎。不过,模制成型的产品更周正:垫块组合式窑具也大幅度降低产品烧制过程中的变形率。有一种时期都是少量垫块仰烧产品,纹饰构图多样化,刻、划花线条流畅,但明显纤弱乏力,且不注意线条的衔接连贯。南宋末至元代,仍有影青产品烧造。一阵一阵是元代中期,不少产品的胎釉造型等内外部,明显具备优质影青瓷的基本累积。

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